Рецензия: Вторая
мировая. Фашистские ищейки рыщут по сломленной Франции в поисках
евреев. Охоту на ведьм возглавляет полковник Ганс Ланда (Кристоф
Вальц), полиглот, любитель курительных трубок, знаток хороших манер и
просто приятный во всех отношениях мужчина. Он безошибочно определяет
местонахождение несчастных, ибо, по его собственному утверждению,
думает как еврей. Бедняжка Шосанна Дрейфус (Мелани Лоран) –
единственная, кому удаётся выжить после очередного налёта СС'овских
головорезов. Она бежит в Париж, где становится хозяйкой уютного
кинотеатра. В это же время во Францию пребывает отряд еврейских солдат
под руководством лейтенанта Альдо Рейна (Брэд Питт). Их задача –
уничтожать нацистов. Неделя трудов, и вот уже сам фюрер содрогается от
одного упоминания о новых подвигах «ублюдков». Вскоре пути Шосанны и
Альдо Рейна пересекутся, но они об этом так и не узнают… Лобовое
столкновение Квентина Тарантино и военной тематики вызывало не только
закономерный интерес, но и серьёзные опасения. Шутить над событиями
Второй мировой, конечно, можно, но важно чувствовать ту грань, за
которой кончается юмор и начинается банальное шутовство, порождающее не
смех и улыбку, а явное отторжение. От режиссёра, чьи постмодернистские
жернова перемололи почти всё – от заветов «новой волны» до эстетики
B-movies 70-х, – можно было ожидать чего угодно, и прежде всего:
поверхностного фиглярства, старых приёмов, не работающих в новой
системе координат. Несмотря на множество собственноручно расставленных
ловушек, Тарантино удалось выйти из ситуации с достоинством, не без
потерь (по-другому и не бывает), но живым и невредимым. Сама форма
повествования (деление картины на главы, былинообразный титр «Однажды в
оккупированной нацистами Франции…») даёт ясно понять, что перед нами не
фильм о страшной войне, имевший место в 1939-1945 гг., а добродушный
анекдот на тему, в котором даже Гитлер способен вызвать симпатию, а
отсылки к творчеству Ленни Рифеншталь миролюбиво соседствуют с
диалогами о Кинг-Конге. Историчность «Ублюдков» ограничивается
костюмами и причёсками эпохи, во всём остальном – фирменное
тарантиновское блюдо с множеством смысловых, языковых и музыкальных
шуток, нескончаемым словоизвержением и синефильской страстью к цитатам
и аллюзиям на классику жанра. С помощью одной не оригинальной, но
очень точной метафоры (финальная развязка в кинотеатре Шосанны)
Тарантино признаётся в любви кинематографу как таковому. Его «Ублюдки»
– дань уважения не отдельному жанру, направлению или режиссёрам, а
собственно кино, в котором пресловутое ч т о теряется в тени
восхитительного к а к. Выкладывая перед зрителем все козыри, ничего не
тая и не пряча, Квентину удаётся создать удивительный и совершенно
автономный кино-конструкт, где количество подтекстов сведено к
минимуму, а созданный режиссёром контекст заражает собой с первых
минут. За видимой легкостью подачи здесь скрывается кропотливая
приладка и проработка каждой детали: монолога, ракурса, мизансцены,
отдельной фразы. После пятилетнего топтания на месте («Убить
Билла. Фильм 2», «Доказательство смерти») Тарантино вновь попал в
яблочко. Несмотря ни на что, он по-прежнему остаётся одним из лучших
кинорассказчиков. А в «Ублюдках» определённо есть на что посмотреть.
Для простоты склеивания файла добавлена программа HJSPLIT ,которую можно скачать тут (размер 297 кбайт).
